Нет сомнений в роли освещения в пространстве: каждый знает ее важность и изучает различные знания об освещении, например, как спроектировать без основного освещения?Как создать световую атмосферу пространства?Есть ли плохая посадка, эффект не соответствует конструкции?Какие ошибки в светодизайне?Каковы требования и характеристики хорошего освещения помещений?

Отвечая на эти вопросы, сегодня мы поговорим о следующих аспектах светодизайна.

1. Ошибки, которые часто допускают дизайнеры при применении освещения.

2. Как сделать отличный световой дизайн?

3. Логика и процесс светодизайна.

Ошибки, которые часто допускают дизайнеры при применении освещения

Освещение - это относительно сложные технические параметры мягких обивочных материалов, видимый световой корпус, но трудно управляемый свет.Плохие знания об освещении и изменяющиеся характеристики освещения могут привести к тому, что мы вмешаемся в проектирование освещения. Так какие же ошибки мы допустили при проектировании освещения?

Следующие 2 реальных случая показывают ошибки, которые часто допускают при проектировании освещения.

1. Свет был расставлен слишком сильно.

Это пространство чайной комнаты, площадь небольшая, но на верхней поверхности используются встроенные точечные светильники и трековые прожекторы, что делает пространство чайной комнаты слишком ярким, создавая психологическое ощущение спешки, не подходящее для питья чая и беседы.

Это отель, освещение пространства, проход как переходное пространство, не должно быть слишком ярким, но должно быть ясно видно.Лампы, предназначенные для спальных мест, также слишком велики.

2. Слишком яркий свет

Освещение слишком яркое, а расположение слишком большого количества света привело к тому, что пространство стало слишком ярким. Эти две концепции разные, одна из причин слишком яркого освещения, не учитывая коэффициент отражения всей космической среды.

Например, в этом помещении у бассейна расположено не так много ламп, и из-за неразумного положения конструкции лампы, камень стены и вода в бассейне легко отражаются, в результате чего все пространство становится слишком ярким и теряет атмосферу, которая пространство должно иметь.

3. Не полностью учтено распределение света

Проблема с освещением в этом случае очевидна: 1. рекомендуется выбирать цветовую температуру в китайском стиле 3000K/3500K, но фактически выбранный световой пояс - холодный белый свет, 2. Основной свет и общий стиль пространства не совпадают, 3 .Для ключевых областей отсутствие ключевого освещения не может сформировать визуальный фокус, например, журнальные столики, декоративные шкафы, декоративные картины и т. д. следует использовать для фокусировки на освещении.

4. Свет слишком расставлен.

Расположение точек освещения также является частой ошибкой, например, дизайнеры обычно механизируют распределение расположения источников света, например, изометрическое распределение точек освещения, и не учитывают смысл и цель фактического присутствия света.Это вызовет необходимость сосредоточиться на освещении помещения, а фактическое положение освещения не будет соответствовать.

Нам следует больше задуматься о цели присутствия света.Например, угол и положение верхнего прожектора не предназначены для освещения стены с телевизором, а встроенный прожектор в зоне дивана не имеет произведений искусства и декоративных картин, так какова же цель его присутствия?

Таким образом, расположение точек освещения в сочетании с планом помещения, чертежами фасадов, рисунками эффектов, в первую очередь, учитывает цель светового облучения, во-вторых, какие методы облучения создают различную атмосферу освещения, и, наконец, рассматривают, какой тип освещения ламп и фонарей для использования.

5. Освещение слишком мягкое и лишено слоев.

Хорошее освещение пространства должно иметь свет и тьму, свет и тень, уровень контрастности, а также освещение с использованием равномерного значения освещенности прожекторов, в результате чего пространство для демонстрации продуктов не имеет основного фокуса разницы.
В этом помещении отеля использование непрямого освещения из-за большой высоты пола, в результате чего освещенность помещения невысокая, во-вторых, отсутствие уровней освещения помещения не сможет дать пользователям сосредоточиться на руководстве, например, отсутствие ключевого освещения на стойке регистрации.

Акцентное освещение предназначено не только для создания контраста света и темноты, декоративного пространства, но и должно быть направляющим.

Поэтому, когда мы планируем освещение, мы должны сначала учитывать динамику освещения, а затем проектировать уровень освещения.

6. Освещение не отражает особенности дизайна интерьера.

На снимке слева резным цветам и римским колоннам на стене не хватает прожекторного освещения, чтобы показать детали настенного убранства.На изображении справа форма колонн создает ощущение динамичности, но для освещения используются обычные точечные светильники с решеткой, которые не могут отразить этот динамичный дизайн.

Если в середине решетки использовать динамичные, ритмичные линейные светильники, она лучше подойдет к этому динамичному украшению.

Как работает хороший художник по свету?

Понимать характеристики и ощущения от качественных светодизайнерских работ и развивать чувствительность к освещению, чтобы постепенно улучшать способность управлять освещением в работах.

1. Просто, но заразительно

Хорошее освещение не требует сложного освещения для создания, соответствующая освещенность, цветовая температура, угол, техника освещения, место установки и т. д. смогут передать фактуру и визуальную направленность освещаемого объекта.

2. Нежный и насыщенный свет.

Тонкие и яркие уровни освещения — это проверка дизайнерских навыков дизайнера. Слишком большое количество уровней заставит людей почувствовать, что освещение слишком много, слишком мало уровней и попадет в яркую среду, без контраста, без визуального фокуса.

Например, освещение вестибюля отеля на рисунке ниже создает уровни освещенности пространства в четырех измерениях: высокое, среднее, низкое и фасадное освещение.

3.Полное владение всеми световыми эффектами.

Все мы знаем, что освещение ресторана является относительно сложным, не только для создания обеденной обстановки, но и для того, чтобы сделать блюда более аппетитными.

Таким образом, только владение общим световым эффектом может идеально выразить уникальные характеристики каждого источника света и выразить тему эффекта.

Например, непосредственно над обеденным столом источник света настраивается в соответствии с эксклюзивным источником света, используемым для обеда, с правильным углом луча и освещенностью, а также с учетом коэффициента отражения материала обеденного стола.Для декоративных настенных шкафов используются встроенные точечные светильники и световые ленты, повышающие уровень фасада.

Декоративные картины на стене подсвечены внутренним полупрозрачным светом, равномерным и очень содержательным.

4.Выделение особенностей дизайна интерьера.

Освещение само по себе предназначено для дизайна интерьера, а хорошее освещение может выразить характеристики дизайна пространства.

Например, купол на картинке очень притягивает взгляд.Благодаря установке направленных вверх настенных светильников на конце изогнутой вершины скрытые внутри фрески равномерно освещены, а темперамент пространства прекрасно выражен.

5. Учет визуального комфорта пользователя.

Освещение с использованием прямого освещения, если блики серьезные, будут образовываться яркие блестящие световые пятна, визуальное восприятие будет некомфортным, поэтому использование непрямого освещения может быть хорошим решением этой проблемы.

 Логическая последовательность светодизайна

В приведенном выше материале мы понимаем, какие ошибки часто допускаются в светодизайне и какими качествами должны обладать хорошие световые работы.

Как создать отличный дизайн освещения, как изучить потребности клиентов и общение с ними, как овладеть научным подходом к дизайну освещения, мы можем понять из следующих аспектов.

1. Метод проектирования двойного ромба

Метод процесса проектирования двойного ромба в основном применяется на этапе взаимодействия при проектировании со стороной А, когда у проекта есть четкие концептуальные потребности, которые продолжают копать глубже.

Когда сторона не может четко выразить свои реальные потребности, в концепции этапа программы, чтобы понять статус проекта, составить список потребностей проекта, продумывая творческие световые эффекты, а затем фокусируясь, проверяя, чтобы получить программа-прототип.

На этапе глубоких раскопок необходимо рассмотреть, какие лампы и фонари и методы облучения следует достичь, в сочетании с условиями строительной площадки, бюджетом партии и, наконец, определить программу проектирования освещения, подходящую для вечеринки.

2. Проект освещения за пять шагов

а.Для кого он предназначен?

Прежде всего, уточнить, кто пользователь?Узнайте возраст, пол, зрение, предпочтения пользователя, а также наличие особых требований и т. д. (Рекомендуется составить таблицу исследования потребностей в освещении на этапе коммуникации при проектировании освещения.)

б.Каким местам нужен свет?

Вы можете представить, что пространство темное, а затем подумать, какие места нуждаются в освещении, насколько ярким должен быть свет, который может быть разным в зависимости от характеристик каждой функциональной зоны, чтобы концептуализировать точку света.

в.Каким объектам нужен свет?Какие методы выражения используются?

Подумайте, какие объекты нуждаются в освещении, декоративных картинах или функциональных зонах, используя непрямое освещение или акцентное освещение или другие приемы для их выражения.

д.подведение итогов, рассмотрение разумности организации освещения

С общей точки зрения проверить разумность освещения в каждой точке, например, является ли цветовая температура однородной, угол луча, соответствующее значение освещенности и т. д.

е.Техническая реализация

Дизайнеры могут выбрать подходящие лампы и фонари для проверки концепции программы проектирования освещения или полностью воспользоваться профессиональной поддержкой производителя ламп для улучшения программы ламп.